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“梅尚程荀”四大流派折子戏(乾旦)专场演出竞芳菲

作者:悦之日期:2016年1月21日 11:15

 

    2016年1月17日,由北京国京演出公司举办的下午场京剧《红鬃烈马》以及晚场折子戏《梅尚程荀》的乾旦专场演出,在北京梅兰芳大剧院圆满演出成功。

 

 

 

 

    梅派艺术以“无腔不新,无腔不似旧”自成一格,使梅派艺术艳压群芳,傲立曲坛。胡文阁作为梅葆玖先生的亲传弟子成为梅派艺术的第三代传人,为梅派艺术的发展做出了卓越的贡献。现为北京京剧院领衔主演、国家一级演员。演出梅派代表剧目《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《凤还巢》、《宇宙锋》、《洛神》、《生死恨》等。

   

    程派艺术“优雅宛转,若断若续”的唱腔风格,以及其明暗对比的美学特征,无论从唱腔设计、舞台呈现以及剧目的选定甄别等方面都独树一帜,成为京剧旦角四大流派乃至整个中国京剧界最哀感顽艳的一抹色彩。程派第三代传人杨磊,为著名京剧表演艺术家李世济先生的亲传弟子。常演剧目为《锁麟囊》、《春闺梦》、《荒山泪》、《青霜剑》、《玉堂春》、《梅妃》、《红鬃烈马》、《法门寺》、《贺后骂殿》、《坐宫》等。杨磊舞台艺术形象典雅端庄,扮相清秀,唱腔韵味醇厚,台风沉稳大方,是目前京剧界唯一的程派乾旦传人。由于杨磊因重感冒,目前发声困难,没有参加2016年1月17日下午场京剧《红鬃烈马》以及晚场折子戏《梅尚程荀》的演出。为此在演出前,亲临登台向到场的观众朋友们深表致歉,望观众朋友们给予谅解。请其师妹周婧代为演出,可见其对京剧艺术的尊重和虔诚。

    尚派艺术讲究“文武兼善,面面俱到”,以其柔中带刚,刚柔并济的女性形象深得广大观众的喜爱。尚派第三代传人牟元笛, 上海戏剧学院附属戏曲学校京剧旦角表演专业教师,上海唯一的青年京剧男旦演员。1993年考入吉林省戏曲学校,工旦行,师从康慧兰、王继珠;2000年入哈尔滨京剧院工作;2004年考入北京戏曲艺术职业学院,师从李喜鸿、林燕;由孙毓敏院长举荐拜尚派名家孙明珠为师。学演剧目有《汉明妃》《福寿镜》《梁红玉》《绿珠坠楼》《后部玉堂春》《翠屏山》《虹霓关》等。

    荀派艺术主张唱和念时生活感和艺术性两者结合,协调融洽,并与表情、身段的真实自然相一致,互为表里。这种艺术观点成就了当时京剧界“无旦不荀”的辉煌景象。尹俊现任北京戏曲艺术职业学院教师,京剧荀派、筱派优秀传人。他自幼酷爱京剧艺术,于1999年被著名京剧表演艺术家,教育家孙毓敏先生特招北京戏曲艺术学校,学习花旦表演,成为该校自建校以来招收的第一个乾旦学生。在校期间,尹俊师承谢晔华、王志怡、吴继敏等老师。

    《红鬃烈马》与晚场的《梅尚程荀》折子戏两场精彩的演出,带给观众朋友们新的京剧欣赏和视听享受。“梅派的醇厚流丽”,“尚派的刚健婀娜”,“程派的刚柔并济”,“荀派的柔媚娇婉”,都有着各自不可取代的独特的艺术魅力。他们将女性风采在舞台上发挥到极致的伟大艺术都是男性。正如京剧百花园中常开不败、争妍斗艳的四朵奇葩,令人闻声而醉,观形忘忧正因如此,我国的戏曲史上出现了极为辉煌的“男旦”艺术,并一直流传至今。

  

    京剧男旦艺术需要深厚的历史文化积淀,需要前人树立起鲜明的艺术旗帜,才能为世人所欣赏、铭记;而艺术作为一种流动的生命体,更需要忠实而鲜活的继承。令我们感到欣喜的是,今天的京剧舞台上正活跃着四位来自梅、尚、程、荀四大流派的男旦传承人。经过了多年的刻苦学习和大量的舞台实践,他们对各自流派艺术的演绎已经炉火纯青、日臻完美。

 

(供稿、摄影、编辑:悦之)

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